KORG OPSIX : Le synthétiseur FM convivial insdispensable

Le synthétiseur KORG OPSIX présente une quantité stupéfiante de puissance, enveloppée dans un châssis bien rangé de 37 touches avec des commandes manuelles accessibles qui vous donnent l’immédiateté de la création sonore en temps réel que vous vous attendez à trouver sur un synthé analogique.

KORG OPSIX 
KORG OPSIX 

Les fanatiques de synthétiseur FM ne peuvent que se régaler de cette merveille technologique tant attendue. Vous voulez en savoir davantage ? Lisez la suite de cet article. 

Caractéristiques du synthétiseur Korg opsix Altered FM

  • Véritable synthèse FM à 6 opérateurs, et plus encore.
  • Rend l’exploration FM plus facile que jamais
  • Polyphonie maximale : 32 voix
  • Mélangeur à 6 faders facile à utiliser
  • Edition complète avec les encodeurs rotatifs Data Entry
  • 5 modes opérateur (FM, Ring Mod., Filter, Filter FM, Wave Folder)
  • 40 algorithmes prédéfinis et algorithmes utilisateur
  • 250 presets d’usine, 250 presets utilisateurs
  • 21 formes d’onde d’oscillateur
  • 3 EG, 3 LFO et 12 patches virtuels pour une modulation polyvalente
  • 11 filtres puissants, dont le MS-20 et le Polysix
  • 30 types d’effets haute définition répartis en 3 catégories
  • Edition visuelle avec analyseur de spectre et oscilloscope
  • Séquenceur polyphonique puissant à 16 pas ; arpégiateur à 7 motifs.
  • Ajoutez de l’imprévisibilité aux sons avec la fonction Randomize.
  • Fonctions de transition sonore favorite et douce (SST)
  • Clavier 3 Octave (sensible à la vélocité et au relâchement)
  • Molettes de pitchbend et de modulation ; prise pour pédale d’étouffement
  • E/S MIDI ; port USB B ; prise casque stéréo 6,3 mm

KORG OPSIX : Une puissance étonnante sous le capot

Le Korg opsix est peut-être petit, mais il a une puissance sonore impressionnante. Avec 250 préréglages d’usine sélectionnés par des experts (et 250 emplacements utilisateur), vous serez immédiatement opérationnel.

À partir de là, façonner votre son avec l’opsix est presque aussi intuitif que n’importe quel synthé analogique que vous avez déjà eu entre les mains. Les experts de l’analogique seront immédiatement à l’aise avec les 21 formes d’onde des oscillateurs de l’opsix, les trois enveloppes intégrées, les trois LFO et les 11 filtres puissants, tandis que le système polyvalent de patching virtuel V.Patch de Korg simplifie le routage.

KORG OPSIX 
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Déployez le séquenceur polyphonique à 16 étapes de l’Opsix. Chargez des notes dans l’arpégiateur à 7 motifs. Ou lancez la fonction Randomize pour une délicieuse imprévisibilité. La synthèse FM n’a jamais été aussi accessible — ou amusante !

L’approche moderne de la FM par Korg

Lorsque les premiers synthétiseurs numériques sont arrivés au début des années 1980, de nombreux claviéristes les ont trouvés frustrants et compliqués à utiliser, malgré leur potentiel sonore évident. Avec l’opsix, Korg a adopté une approche nouvelle et moderne de la FM.

Leur synthèse FM « modifiée » à 6 opérateurs rend la méthode de génération de son FM extrêmement performante accessible à tout musicien ayant déjà joué sur un synthé analogique classique.

Équipé d’un mélangeur de niveau d’opérateur à 6 faders facile à utiliser, d’un mélangeur de ratio à 6 boutons, de six encodeurs rotatifs de saisie de données et d’un moteur sonore flexible qui vous emmène bien au-delà de la FM de base, l’opsix élargit le potentiel de la synthèse numérique.

Que vous soyez un puriste de la FM des années 80 ou tout à fait nouveau dans la synthèse numérique, ce modèle opsix de Korg est un ajout indispensable à votre arsenal de synthétiseurs. 

KORG OPSIX : Les générateurs de voix

Au lieu d’oscillateurs analogiques ou numériques conventionnels, les synthés FM ont des opérateurs qui comprennent chacun un générateur de forme d’onde et un générateur d’enveloppes dédié qui contrôle sa hauteur, ainsi que diverses entrées qui permettent à d’autres fonctions mathématiques d’affecter son niveau et sa hauteur. Ces opérateurs peuvent ensuite être combinés de diverses manières dans un programme donné à l’aide d’un « algorithme ».

KORG OPSIX 
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Dans le cas le plus simple, deux opérateurs peuvent être placés côte à côte pour être mélangés comme deux oscillateurs conventionnels ou la sortie de l’un (le « modulateur ») peut alimenter l’entrée de contrôle de fréquence de l’autre (la « porteuse ») pour créer de nouvelles tonalités qui peuvent ensuite évoluer de manière intéressante.

On pourrait penser que cette architecture est insuffisante pour créer des sons utiles, mais l’histoire des synthétiseurs prouve le contraire : au début des années 80, Yamaha a lancé quatre importants synthétiseurs à présélection basés sur la FM 2-op — le GS1, son frère le GS2, ainsi que les CE20 et CE25.

Mais c’est l’architecture programmable 6-op de Yamaha, avec ses 32 algorithmes de présélection, qui, pour la plupart des gens, a fini par définir la FM.

Modulation, Arpèges et Séquencement

Il n’y avait pas beaucoup de modulation conventionnelle sur les premiers synthés FM, mais ce n’est pas le cas ici. En plus de EG1, LFO1, EG2 et LFO2, il y a une troisième paire, EG3 et LFO3, qui ne sont pas préconnectées à quoi que ce soit, et tous les six sont connectés à une chose appelée un patch virtuel, que nous appellerions plus habituellement une matrice de modulation à 12 slots.

KORG OPSIX 

Vous pouvez sélectionner une des 16 sources de modulation pour chaque slot (y compris ces enveloppes et LFO ainsi que votre choix de CC MIDI, aftertouch et polyaftertouch) et la quantité appliquée peut être contrôlée en utilisant votre sélection de 13 contrôleurs. Vous pouvez ensuite diriger le signal résultant vers l’une des 77 destinations possibles dans le programme.

Piloté par la même horloge que les LFO, ainsi que par les effets appropriés et le séquenceur, l’arpégiateur à verrouillage joue sur une à quatre octaves avec sept motifs : comme joué, vers le haut, vers le bas, en alternance avec les notes supérieures et inférieures répétées ou non, aléatoire, et « trigger » qui rejoue toutes les notes simultanément.

Le Reso (résolution), dont le nom prête à confusion, contrôle la vitesse de l’arpège, tandis que le temps de Gate varie de zéro à 100 % de la longueur du pas.

Après avoir défini un arpège, vous pouvez utiliser la matrice de modulation pour moduler la résolution, le temps de porte et l’octave, ce qui suggère toutes sortes de possibilités intéressantes.